弗朗西斯·科波拉在《雨族》里写出了自己的母亲，索菲亚·科波拉在《在某处》里记录了自己的倒影。架空的孤独，隐约的恋父情结，永远明亮鲜艳却空虚的场景，几处沉闷重复的固定机位拍摄，结尾干燥的荒野。人生无处躲避，何不做些改变？
九十年代的恐怖片。不要要求那么高。而且恐怖片应该还是由深谙压抑的民族来拍比较有味道吧。真正恐怖的，是人的心。而从小就体验惯了压抑的亚洲人，应该懂得什么叫人心的恐怖。看老美的恐怖片，总有这种感觉：幼稚，恶心，自以为是。
节(jiē )奏奇慢，磨个咖啡磨半天，打个电话也要看他一个数字一个数字在拨盘上拨。后面没看懂，越狱过于轻松了，早知如此，怎么不早点儿越狱。如果搁在如今，这样的电影吃不开了，三十分钟足够把这故事讲完了。权当猎奇一番六十年代电影资料。
二刷圣山的时候顺便看了这个。我(wǒ )会发现我有点过了对佐杜沉迷的那个时期。一切无非是在虚幻中寻找未知。死亡多美妙，我会去祭你，带着花和狗。所有的乌托邦里我最喜欢tar这个名字，出自于塔罗，会让我想到所有的朝圣都是愚人之旅。
怪不得越看越觉得一模一样，原来确实是翻拍《走到尽头》的剧本，虽然对(duì )比下，韩版会略胜一筹，但是华语版紧凑节奏把控也不赖。郭富城演技精湛成熟趋稳定，看点之一；其次，真心喜好大黑大恶角色主视点的影片，结局忠于原版值得给好评。
一是配乐，京剧的鼓点儿；二是动作，和之后的几部作品相比这部的打戏有点儿日本武士的味道；三是笑点(diǎn )，萧少兹在曹少钦面前讲笑话好尴尬，有点儿冷，胡金铨不适合搞笑的；四是情感，朱小姐和萧少兹大概有些暧昧，但二人都没有说明。"
对亚妮与三笠这两位帅气女角难得的深入刻画，哦对了还有希琪（正好配合刚播出的第41话），堪称我等角色厨的福音。真难想象在如今连TV动画制(zhì )作日程都赶不上趟儿的日子里，WIT STUDIO还能拿正规阵容认真做出这些OAD。
