东京大轰炸电影

女主都知道老公出轨了还假扮无名氏干什么玩意儿呢，非得等老公说小四比你强百倍才崩溃？老公辩护内容毫无存在意义。老公出轨了找老公好朋友诉苦(kǔ )是搞事吗？不要以为老公混蛋就可以给备胎写贺卡洗白啊！这破玩意还七分？两星给(gěi )女主。

剧作层面来讲是有一定的完成度，但离真正的黑色幽默还是太远了。工业度和审美的欠缺，让片子的“电影感”和开心麻花齐平。值得称道的大概就是故事背景切入点和人物群像，而煽情起(qǐ )来又有点类似于把人装进麻袋里，然后：“你给我哭！”

没有对比就没有伤害，中岛(dǎo )的演技被碾压的太厉害，前半段苏打视角戏中戏模式发挥尚可，后半段角色逆转，变成中岛视角后就明显感觉到二人在角色塑造上的差异性，不太能撑得起全篇的主角戏份。影帝饰演的小吾自杀的(de )原因也是蛮.....

开头安徒生给孩子们讲故事与校长发生冲突让我想起《死亡诗社》，在哥(gē )本哈根他第一次看到她时的一小段芭蕾舞让我想起《乱世佳人》在艾希礼家聚会时的斯嘉丽。电影里的安徒生某些地方令我产生不适感。最后的小美人鱼芭蕾舞剧太漫长。

略有点失望…… 本来穿插(chā )导演的一些个人情感挣扎、看到的幻像应该是最加分的部分，但是还是意象不连贯的(de )问题吧。我也觉得讲了很久最后落脚点是这个就有点，摸不着头脑……但真实影像和真人真事的冲击很强，电影真是人类学的一部分

六个人已经很各领风骚了，且又有相同的气质，但好像不止六个(gè )Bob, Bob附身在对象上，妻子，被拯救者，城市的脚步，荒原，处处是糜烂又不羁的叛逆，否(fǒu )定句，突然的暴动，要演绎民谣好难啊，尤其是一个承载了太多人灵魂的诗人。

陌生人的生命抵不上一百万的价值，但最爱的人的生命，比自己的生命还贵重。然而，悲哀的是，陌生人也是其他人(rén )的至亲至爱。当我们忘了这点而为一个陌生人标上价格时，我们肯定也忘了自己也是(shì )其他人的陌生人，他们也会为我们标上价格.