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波兰斯基的文艺(yì )惊悚片,超多特写镜头,悬疑(yí )最后由老照片特写揭密。祸根(gēn )早已由父亲埋下,心理的裂痕(hén )从未愈合,色欲迷心的罪恶,恐惧如影随形。
电影跳跃太大,重点不足,但能从影片中看到真实旅途的影子,知道有这么两个孩子如(rú )此坚韧过,对我而言就足够了(le )。夺女那段的花絮非常触动人(rén )心。
边缘人物的小确幸再一个(gè ),结尾处悟郎的脑梗塞显得多(duō )余,只是为了表示“亨已经背(bèi )负起堇小屋主人的责任”而已(yǐ )。并无什么出彩之处,叙事也平淡。
被甩了那么多次的阿寅面对爱情的时候勇气尽失了,太虐了,非要在教授和阿寅之间选一个丈夫(fū )的话肯定得选阿寅啊,选教授(shòu )做丈夫跟养儿子有啥区别?
车(chē )臣…… Balabanov完全可以把它做成自己(jǐ )擅长的cult片,而不是像这样的《24城记》片段节选加长版式的伪(wěi )纪录片。遗憾,减一星。
电影始终带着浓浓的导演的自我情绪——茫然、寂寞、寻找的内心,很喜欢这种情绪,这是一部在帮助别人(rén )的过程中拯救绝望的弱者和自(zì )我救赎的电影