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朋(péng )友(yǒu )间的友情之所以能够维持，不在于他们想了什么，而在于做的。他有想过独自逃跑，但最终留了下来，那就是仗义的，没人有资格对他苛责。每个人心中或多或少都有自私的一面，能够验证友情真假的，往往是看他们最终是否愿意挽回一切。

皮亚拉关于童年关于青春期(qī )的(de )描(miáo )绘(huì )总(zǒng )是(shì )在平静中暗流涌动，他镜头下的人性不能简单地用善恶来评价，更多的是追求写实的矛盾体。受新浪潮的影响自不必说，在家庭关系的塑造上甚至能找出一些跟杨德昌类似的元素，quiet power。

哪里有压迫，哪里就有反抗！从这部电影了解到了印度毛派共产党的斗争，星星之火可(kě )以(yǐ )燎(liáo )原(yuán )，希(xī )望毛派武装能够在艰苦的革命斗争中生存下来，为印度的贫苦百姓，撑起一片天！ 很佩服印度有这样的电影公司，敢于为"反政府武装"正名。

蓝色怪虫寄生控人猎杀记。剧中各种妄想和养眼镜头，以及最后大脑放光呼应海报的部分都不错。不过作为恐怖百大似乎有点名不(bú )副(fù )实(shí )。男(nán )主(zhǔ )角很帅说（可惜海报没有表现出来）。全片大大小小的脑髓出现了不少，甚至还有脑髓意面，看了较囧。

男主乍一看还以为是西方人。后半部分剧力甚是厉害，把饿这一概念在视觉上传达的淋漓尽致，代入感极强，前半部分相对来说就比较沉闷了。电影更多的是想表现(xiàn )人(rén )在(zài )这(zhè )种(zhǒng )极(jí )端的情况下会变成什么样，相比之下主题反思战争与否其实已经不重要

梦境现实的交织，相互平行，相互衬托。童年应有的面貌在一声尖叫中惊醒，当一个孩子说出“我的精神处于崩溃的边缘了”，我在和平中被惊到了。片中的四个梦境穿插在电影的叙事之中，对于战(zhàn )争(zhēng )的(de )描(miáo )绘(huì )不(bú )必(bì )惨烈，只需描绘出该有的美好。

两部分，马戏团一般的电视节目，一个接一个上台的演员，真的仿佛马戏团一样，没有真心，无关感动…另一部分是男女主，点到为止的彼此的挂念，舞步和言谈的默契，都很扎心，最后火车站的分别还挺难受的看的…两个演员都演的太(tài )棒(bàng )了(le )…